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米律吴亚君:影视版权开发的法律风险防范

吴亚君 2017-11-09 11:47:05

阅读文章前请先思考以下几个问题:

1、剧本获得通常都有哪几种途径?

2、期权协议又是什么呢?

3、影视剧当中出现商标会不会构成侵权?

4、拥有影视改编权是不是就可以制作一部电影?

以下为第二期干货分享内容:

剧本获得通常都有哪几种途径?

一般来讲常见的有两种,一个是委托编剧进行剧本创作,还有一种是剧作家他已经创作好剧本了,直接购买,通常会以买断的方式。那有没有其它选择呢?目前有一种方式,逐渐被大家接受,那就是“剧本的期权协议”。

期权协议又是什么呢?

它实际是一个某些条款带有生效条件的协议。所谓期权协议,就是在未来按照事先约好的条件来决定是否获得一定权利的协议。剧本的期权协议是说在满足双方约定条件的情况下,买方才可以获得这个剧本;或者说买方通过预付一定的费用,在约定的时间内,当出现符合双方约定的情形时,买方就可以对这个剧本做后续的商业开发,包括电影的拍摄、发行、衍生等等。我们现在和客户的接触过程中,比较多的情形是:有个编剧创作能力比较强,写的电影剧本都比较卖座,那我找到他后可以事先和他约定好:当这个编剧在某个时间段内,只要创作好一个剧本,我就预付他一笔款项,编剧给到我一个优先期限,比如说半年,在这半年内我要做决定是不是要对这个剧本进行后续开发;如果我决定要对这个剧本进行商业开发了,我再把余款付给编剧,把进行商业开发需要的有关剧本的版权买下来;如果半年期限到了我也没有行使对剧本进行商业开发的权利,那么编剧可以不用退还我的预付款,而我对这个剧本也不再拥有权利。这就是剧本的期权协议。我要这半年时间干嘛呢?我可以利用这半年去找联合出品方、去找演员等等。这种方式对于影片的制片或出品方来讲,也是降低风险的一种途径,因为可以通过这种方式给自己一个缓冲的期去融资,然后去找演员。当然在这个过程中,很多因素还是需要双方协商的,比如说价格,比如说这个选择权是不是只给到你一家等等,这个是要根据实际情况来谈。

影视剧当中出现商标会不会构成侵权?

这得分不同的情形。如果已经获得了这个商标在影视剧中的使用授权,并且也是按约定进行使用的,那就不会构成侵权;那如果没有授权出现在影视剧中,会是什么样的情况呢?我们假设一个场景,影片中出现一条街道,街道两旁店铺林立,同时会出现这些店铺的LOGO,比如麦当劳的“M”,这个镜头一晃而过。在这样的一种情况下,哪怕没有获得麦当劳的授权,通常也不会构成侵权。判断标准会是什么呢?其中之一是影片内容对这个商标没有造成负面的影响。类似的案例有发生过。但即使如此,建议大家在影片中对未经授权的商标的使用还是要谨慎些,一方面是避免不必要的麻烦,另一方面,可以出现商标的镜头可以进行招商啊。

拥有影视改编权是不是就可以制作一部电影?

在回答这个问题之前,先和大家讲讲著作权法中对相关权利的规定。

著作权权利分两类,一类是人身权,一类是财产权,人身权包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权。

发表权就是作品创作完之后,向公众发布出来,这个权利是作者自己掌握的,包括要不要发表,和发表在哪里。

署名权就是在作品上署上作者自己名字的权利,表明自己是创作者。编剧创作好一部电影剧本,即使剧本的所有权被别人拥有了,但还是可以拥有署名权。这是很重要的一个权利。

关于修改权,这个权利和后边要讲到的改编权很容易被大家混淆。这两种是不一样的权利。修改权是作者本身享有的权利,比如他已经发表了一张图片,假设是一个小孩子,微笑的时候眼睛眯成了一条缝,但是后来他觉得眯成一条缝不太好看,于是他把这个小孩子的眼睛修改成月牙型的,再对外发布。这个修改权是作者本身享有的,作者可以自己行使,也可以委托别人行使。比较常见的就是,通过媒体发表一篇文章的时候,在所签署的协议中会有一条,就是委托媒体对文章中的一些字句进行排版、个别字句进行修订的修改权。

人身权中还有一种权利是保护作品完整权。这个有点像兜底的条款,近来也被作者在维权时利用的比较多,后面的案例也会讲到。比如说老舍的好多作品已经超过了《中华人民共和国著作权法》的最长保护期限,在这种情况下,老舍的这些作品进入了公有领域,大家使用这些作品无需要征得权利的同意也无须支付版权费用。但是如果使用人对作品进行了歪曲和篡改,跟老舍创作这部分作品的本意有区别的话,这些作品的权利人是可以提出以“保护作品完整权”来维护这些作品的权益的,也就是说对于这类超过保护期的作品是能用,但是不能乱用。

这里有必要说一下,人身权是不能转让的,财产权是可以转让的;人身权虽然不可以转让,但是可以放弃。

财产权我们就不一一讲过去,而是通过一些案例来和大家进行聊一聊。对于影视行业,我们从获得剧本开始,到拍摄成影片以及后续的发行、授权第三方把影片中的一些元素进行商品化等,都需要在协议里明确的把哪些权利授权给对方。

著作权所有人拥有的权利之案例一: 《九层妖塔》署名权纠纷

《九层妖塔》这部电影在播出时有写“根据《鬼吹灯之精绝古城》改编”,大家认为这样有没问题?这里虽然说把小说的名称写出来了,但是他没有署上作者名字。关于作者的署名权之前还发生过一个案例,当时作者起诉说出品方在做宣发的时候在海报上并没有把作者的名字署上,这个诉求最后没能得到法院的支持,因为法律并没有规定海报必须得署作者的名字。如果我们想要的权利,法律并没有明文规定,那么我们就要把我们想要争取的权利尽量在协议上进行约定,就说刚才的案例,作者在签约时可以要求“海报上或者其他的宣发材料上都必须标注作者的名字”。

著作权所有人拥有的权利之案例二:

《匆匆那年》电视剧续集改编权纠纷

《匆匆那年》的电视剧续集改编权也曾闹得纷纷扬扬。《匆匆那年》的原作者九夜茴(笔名)声称是授权搜狐享有电视剧改编权且有效期三年,而搜狐则声称他们获得的是原作者将电视剧改编权永久转让给了搜狐。我们暂不去讨论事实是如何的,大家需要注意的主要有两点:

(一)“授权权利使用”和“权利转让”是两种不同的权利。“权利转让”意味着转让方对这个权利不再拥有所有权了,而“授权权利使用”则是授权方的权利在某种条件下受到限制,但他还是这个权利的所有人。因此,权利所有人在对外签署协议时一定要想好,你还想不想当这个权利的“主人”。

(二)对外授权时,权利一定要明确,尽可能地细化。就以“电视剧改编权”来说,你授权的电视剧改编权只是第一季电视剧的改编权,还是包括电视剧的前传、后续续集的改编权?是否包含网络电视剧的改编权?

著作权所有人拥有的权利之案例三:

《诛仙》 “网络大电影版权”之争

《诛仙》的版权纠纷是最近才发生的。欢瑞公司说我已经拿到了电影电视剧的改编权,萧鼎说我没有授权你们网络剧改编权。产生这样的争议的原因之一是,大家对影视剧、电视剧电影的概念的理解有歧义,至少协议中没有明确出来。这里有必要说一下,通常授权协议中都会说是“影视剧改编”,这里的影视剧是指院线电影还是网络电影,还是两者都包含?因为院线电影和网络电影在审批流程上不同,他们的播放的渠道也不一样。给大家一个示例作参考:

再回过头来回答刚才提的问题“拥有影视改编权是不是就可以制作一部电影?”通过上面的介绍,我们可以了解到,当我们要将一部分小说或一部漫画等等开发成一个剧本时,就需要署名权、改编权,以及必要的修改权。哪怕说我们要把一个页漫改编成动画片剧本,至少也是需要拥有这些权利的。剧本出来了,接下来要制作开发成一部影视作品,相关权利也是需要授权方给到的:包括保护作品完整权,摄制权,翻译权;拍摄完电影后,还要发行,这就需要发行权、复制权等;如果涉及到拥有对衍生品的许可权,还将要获得电影作品中相关元素的使用权……可见只有一个改编权是不行的。这里还要提醒一下,影视剧中的音乐作品的使用,通常需要另外获得授权的,除非这些音乐作品的所有人和影视剧版权的所有人是同一人。

既然讲到了基本的权利,那么我们再附带讲一下邻接权,邻接权主要有表演者权、出版者权、录制者权和广播电视组织权。这个权利有时候被大家忽视了。举个简单的例子,linkin park(林肯公园)新出了一首歌曲《Heavy》,如果他们开演唱会演唱了这首歌曲,这个演唱会被一家音像公司录音成DVD进行售卖。这家音像公司要首先获得《Heavy》词曲作者的同意,同时要获得linkin park(林肯公园)和合唱者的许可,因为他们对这首歌曲进行演绎。与linkinpark(林肯公园)和合唱者的演绎相关的权利就是表演者权;音像公司对演唱会进行录音录像,则它享有录制者权和广播电视组织权。

拥有表演者权的表演者并不享有对这个被表演作品的所有权,但是如果使用人要用由经由这个表演者表演的作品时,也需要经过他们同意并支付相关费用。